Une histoire du recyclage de la mode : comment les fashionistas du XIXe siècle se transforment, se modernisent et se transmettent.

Cette pièce est adaptée de Dressing Up: Women Influencing French Fashion (MIT Press), initialement publié par MIT News Reader et republié ici avec autorisation.
Les leaders de la mode continuent d'intensifier leurs efforts après que la COP26 ait appelé avec ferveur le monde à agir contre le changement climatique. son impact sur les personnes et la planète grâce à l'utilisation d'énergies renouvelables et de matériaux d'origine éthique, parmi des centaines d'autres initiatives. » Les sociétés d'épargne ThredUp (fondée en 2009), Poshmark (fondée en 2011) et The RealReal (fondée en 2011). Transactions cotées, toutes trois ont une forte croissance, mais pas encore une rentabilité élevée.
Dans le même temps, les médias de la mode, et WWD en particulier, traquent les allégations frauduleuses de marques de luxe comme Coach d'actions supposées conscientes qui ont détruit de grandes quantités de sacs à main imparfaits au lieu de les réparer ou de les réutiliser. Les influenceurs des médias sociaux publiquement leur faire honte, tandis que les podcasteurs évaluent les victoires et les échecs des marques. La journaliste de mode Amy Odell, auteure de la newsletter indépendante "Back Row", se concentre sur les fausses déclarations des entreprises. sérieusement, bien qu'ils seront bientôt confrontés à une réglementation plus stricte aux États-Unis".
Avec la montée en puissance du « achat basé sur la valeur » et de la « durabilité de la sélection de produits », le moment est venu de voir comment ces pratiques résonnent avec les pratiques passées. Comment les efforts actuels des designers et des acheteurs se comparent-ils à ceux de leurs ancêtres de la mode (comme Maison Félix et House of Worth) et leurs clients internationaux avisés ? Que pouvons-nous apprendre de l'engagement du XIXe siècle en faveur de la réutilisation et du recyclage, privilégiant la qualité à la quantité ?
À la fin du 19e siècle, la mode française était l'achat de luxe ultime pour les femmes américaines riches. Les femmes qui dépensent des milliers de dollars en robes françaises maximisent leur investissement en les réutilisant - en les portant plusieurs fois sur une période de saisons ou d'années, contrairement à ce que ils le font avec leurs bijoux les plus précieux. Pas différent. Ils portent la robe dans sa forme originale, la rembourrent ou engagent le fabricant d'origine ou un tailleur local pour la remodeler. Ces pratiques reflètent l'accent mis sur les textiles de luxe et sont profondément enracinées. dans la culture royale européenne. Comme le décrit l'historienne et conservatrice Kate Strastin dans Inside the Royal Wardrobe: The Dress History of Queen Alexandra, Alexandra, princesse de Galles, a demandé à son tailleur Lady Liz et à sa compagnie de transformer sa robe de mariée de fabrication britannique en robe de soirée. En mars 1863, quelques jours après son mariage avec Édouard VII.Strastin nous apprend que pour le bal de Marlborough de 1874, la société Elise semble avoir adapté la tenue Alexandra wminerai au Waverley Ball à Londres en 1871. La robe porte l'étiquette Elise et est conservée aujourd'hui dans la Royal Ceremonial Dress Collection au palais de Kensington.
Mary Endicott Chamberlain portait la même robe en soie bleu pâle de House of Worth avec de la dentelle, des perles et du velours lors de deux événements judiciaires distincts à Londres en mars et juillet 1893. Le premier événement fut une réception dans le salon de la reine Victoria au palais de Buckingham, et le second était le mariage du duc et de la duchesse d'York (plus tard le roi George V et la reine Mary). Elle a également l'habitude de renvoyer ses robes Worth à la maison de couture pour une cure de jouvence, comme elle l'a fait lorsqu'elle voulait une dentelle Van Dyke. col sur une robe de satin rouge.
Au début des années 2000, les femmes de la classe supérieure en Amérique ont adopté le précédent royal pour réorienter les vêtements. Quand Elizabeth Patterson de Baltimore a épousé Jérôme Bonaparte en 1803, elle portait une robe en mousseline blanche brodée, qu'elle a portée plusieurs fois depuis. La robe française de Nancy Fowler McCormick , maintenant dans la collection de la Chicago Historical Society, montre des signes de ré-usure. Elle a assisté à de nombreux événements sociaux avec son mari, le millionnaire Cyrus Hall McCormick, et a porté une robe Worth au mariage de son fils en 1904.
De nombreuses robes d'élite deviennent des objets de famille, écrits dans des testaments, et c'est ensuite aux héritiers de choisir comment ils les porteront, avec ou sans modifications. Dans ses mémoires, Alva Vanderbilt Belmont rappelle à quel point elle et ses frères et sœurs appréciaient le châle en poil de chameau. , et les tulipes en dentelle laissées dans son testament pour le bord de la feuille de la robe de mariée de leur mère. Alva et sa fille Consulo ont ensuite utilisé de la dentelle sur leurs robes de mariée. De même, en 1883, la philanthrope française Caroline Louisa Williams de Boston, Massachusetts, a acheté un costume en velours bordé de fourrure de chinchilla et étiquette Maison Lipman pour 1 600 francs. , un descendant du français, est représenté dans une robe et un sac chinchilla, sans manteau, lors d'un événement célébrant le dix-neuvième amendement, qui l'amendement a donné aux femmes le droit de vote.Les costumes et les photographies sont maintenant logés dans HIstoric New England.Orme Wilson Jr. et Richard Thornton Wilson III font don d'une collection de robes au Metropolitan Museum of Art par Houses of Worth, Doucet et Paquin, offrant un aperçu de la façon dont la couture s'est développée à travers une branche d'une famille. .Les frères Wilson sont les fils de William Buckhouse Astor Jr. et Carrie, la fille de Caroline Astor.
Pour des événements comme le bal du centenaire tenu à travers le pays en 1876, les femmes ont commandé des robes qui imitent celles portées par leurs ancêtres dans les portraits et les photographies. Les créateurs de mode, qui sont souvent impliqués dans la création de costumes de scène d'inspiration historique, sont bien équipés pour créer des répliques robes.Certaines femmes ont utilisé des pièces de leurs collections personnelles de dentelles anciennes à diverses occasions, tout comme les Astors, qui ont collectionné des dentelles flamandes et françaises du XVIIIe siècle, dont certaines ont survécu.Au mariage de sa fille Helen avec James R. Roosevelt en 1878, Caroline Astor portait fièrement une robe en velours noir avec une bordure en dentelle vieille de 200 ans.
Un autre débouché pour la réutilisation est à travers les déchets des propriétaires à leurs femmes de chambre ou à des bénéficiaires de charité.Caroline Astor a fait don de vêtements à un hôpital pour femmes, tandis que Cornelia Stewart, qui est mariée au détaillant AT Stewart, aurait donné certains de ses vêtements à une femme dans besoin d'une chanteuse en costume de scène. Comme l'ont montré Diana de Marley (auteur de "History of Haute Couture") et Kate Strastin, la pratique était un produit de la pratique royale européenne consistant à remettre la robe aux servantes, la reine Victoria et Alex So did Princess Sandra.Pays de Galles.Un autre flux consiste à vendre des robes à des brocanteurs, descendants du commerce européen de longue date de vêtements d'occasion.À Paris, ce commerce existe depuis le XIIIe siècle et, au XVIIIe siècle, il était concentré autour des Halles. .Au XIXe siècle, les membres de la famille royale vendaient à des courtiers en vêtements.
Depuis le début du XVIIIe siècle, l'Angleterre a également une histoire de vente de vêtements royaux et aristocratiques sur des échanges de vêtements anciens dans l'est de Londres, comme le détaille Jennifer Le Zotte dans son livre From Goodwill to Grunge. Elle a en outre expliqué qu'à New York, une forte seconde- le commerce manuel dans le Lower East Side a été alimenté par l'arrivée d'un grand nombre d'immigrants européens récents entre 1880 et 1920, dirigés principalement par des juifs expérimentés dans le colportage et la couture. Certains ont annoncé dans les journaux locaux qu'ils pouvaient acheter des vêtements jetés. Des publicités peuvent être nécessaires car les colporteurs semblent être régulièrement interdits d'acheter des vêtements lors de ventes de raids caritatifs. L'antisémitisme est entré en jeu ici parce que les Juifs étaient historiquement considérés comme dominant le commerce, qui a été créé par nécessité lorsqu'ils ont été bannis de leur profession et se sont tournés Ventes.
Les interprètes font preuve de créativité dans la façon d'obtenir et de gérer des costumes coûteux. Lorsque la chanteuse d'opéra Emma Abbott est décédée en 1891, l'actrice Jeanne Kimball a acheté la robe Worth et Félix qu'Abbott avait portée dans Carmen quelques années plus tôt. Kimball les a achetées pour sa fille Corinne, une star sur scène.Lorsqu'Elena du Monténégro n'a pas pu utiliser plusieurs nouvelles robes Félix pendant un certain temps en deuil du roi italien Umberto Ier tué par des anarchistes, le couturier les a présentées pour la première fois à l'Exposition universelle de Paris en 1900.Lors de sa visite l'exposition, Francesca Redding a admiré la robe en soie et en mousseline verte roulée à la feuille, l'a achetée et l'a rapidement mise en scène. client de théâtre Eves après sa mort et a été porté par plusieurs actrices, selon les rapports..Enfin, l'actrice Sadie Martinot a vendu ses propres robes de scène Worth et Félix aux enchères en mai 1894 pour 35 000 $ (plus de 1,1 million de dollars aujourd'hui). en 1892, "avec des jupes, des jupes et des vêtements basques suspendus à trois ou quatre étages".
Les acheteurs dans les magasins d'occasion sont des femmes de la classe moyenne dont les vêtements dureront des années. au World Columbia Show à Chicago Suits, notamment, a organisé l'événement pendant la crise financière nationale de 1893.Avec une planification et un entretien minutieux, les vêtements peuvent être conservés et portés souvent.Alors que la pluie, la boue, les mites et la moisissure soulèvent d'autres préoccupations, les sous-vêtements superposés agissent comme une barrière entre les huiles corporelles et la saleté et la masse du vêtement.
La pratique consistant à acquérir ce que vous voulez, puis à le réutiliser, le faire circuler et l'échanger a conduit à une large diffusion de la mode française dans les collections du monde entier. Comme le souligne Strastin, la robe de la reine Alexandra a été vendue aux enchères par l'American Art Association et l'Anderson Art Gallery en 1937. , et un quart de celui-ci a été acheté par Erin Lewison et vendu au Metropolitan Museum of Art. La School of Clothing a été créée.
Bien que ces matériaux aient peu de conscience sociale dans la conception d'aujourd'hui - les fourrures, les plumes d'oiseaux rares et même les coiffes avec des créatures de taxidermie sont souhaitables - nous pourrions apprécier quelque chose d'inhérent à l'époque, aux pratiques de réutilisation acceptées et à ce que nous appelons maintenant l'upcycling. En plus de le luxe de la mode française qu'elles ont acheté, les femmes américaines ont apporté un certain pragmatisme sur le marché. la fin du XIXe siècle, dans les cercles sociaux les plus élevés, il n'y avait rien pour supprimer la stigmatisation.
Pour emprunter le terme de la société d'éducation à la mode Motif, les femmes américaines qui ont acheté la mode française à la fin du 19e siècle ont introduit un "modèle circulaire dans lequel le vêtement a été conçu et développé en pensant à l'utilisation suivante". Achetez de haute qualité. Réutilisez ou faites un don .
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Heure de publication : 19 janvier 2022